今日（１０月１２日）、江別市民活動センター・あい
に立ち寄ったところ
先日
「えべつ百話(上）」を出版された
藤倉徹夫さんとお会いできました。
藤倉さんは、
江別市の広報誌「広報えべつ」に
「えべつ曼荼羅」と題したエッセイを長年にわたり
掲載された方です。
昨年、ご自身および有志７名で「ユベオツ書房」を設立し、
その第１号出版物となる
「えべつ百話(上）」を出版。
これは、江別の歴史をつづった「えべつ曼荼羅」を上下巻に
編集しなおし出版するもの。
今回は、上巻を出版。来年、下巻を出す予定だそうです。
藤倉徹夫さんとは、２００４年（平成１６年）に江別市制５０周年
記念式典のとき、藤倉さんが、江別の５０年を振り返るお話を
される記念講演がありました。その際、藤倉さんが説明用に選定した
古写真をデジタル化し、スライド上映できる形にするお手伝いを
させていただく機会があり、いろいろ江別の歴史についてお聞きする
ことができました。
写真や映像の構図を決める上で
「黄金比」（黄金分割）
という数学の定理みないた構図の理論がある。
今日（8日）、読み終えた
『映画・ビデオ 演出の基礎技法』 山岸達児著
の中にも、安定した映像構図を考える上で、
非常に大事な構図理論として紹介されている。
最近、小説や映画で話題となった「ダ・ヴィンチ・コード」
の中にも、この黄金比率のくだりがかなり詳しく書かれて
いる。
＜黄金比＞
一般的に黄金比とは、１つの直線を1点で分けたとき、
長い部分と短い部分との比が、直線全体と長い部分との
比が等しくなるような分け方。黄金比・黄金分割といわ
れている。
黄金比（黄金分割）とは古くから伝わる「調和的で美
しい比率」の事。黄金比を用いたものは自然と美しく感
じると言われている。比率は約1.6対1。
古代ギリシアで発見されて以来、人間にとって最も安定
し、美しい比率とされ、美的要素の1つであるとされてる。
直線上だけではなく長方形などの図形においても黄金比
が存在するとされている。
縦と横の辺の長さの比率により、最も均斉の取れた長方形
が表され、その比率が黄金比となっている。
身近な物としては、テレホンカードやタバコの箱の縦と横
の長さの比などがある。
矩形（長方形）の２辺の比が焼く1.6対１になっている
ものを黄金矩形（おうごんくけい）という。
黄金比は正確には
1:(1+√5)/2 = 1:1.618033988.....
本の中では、「黄金比」が次のように紹介されている。
-------------------------------------------------------
バランス感覚の代表的な例に、「線分を1点によって２個
の線分にわけ、その一方の平方を他方と全体の積にすること
・・・」という黄金比の考えかたがあります。
直線を最も快適な対比になるように分割しようとすると、
いつしか線の長さは黄金分割されてしまうといわれています。
・・・・・・・
実施の分割比は、長方形の場合は、8対13（通常・3対５）
に分けられます。・・・・
『映画・ビデオ 演出の基礎技法』
-------------------------------------------------------
『ダ・ヴィンチ・コード』では、黄金比の説明のくだりは
次のように記述されている。
--------------------------------------------------------
「黄金比すなわち」ラングドンはつづけた。「１．６１８は
芸術においてきわめて重要な数値だ。その理由がわかる者は？」
・・・・・・
ラングドンは黄金比がフィボナッチ数列から導きだされる
ことを説明した。「その数列は、隣り合うふたつの項の和がつぎ
の項の値に等しいことで名高いが、隣り合うふたつの項の比
がある数へ近づいていくという性質も持っている。その数こそ
黄金比すなわち約１．６１８だ。
・・・・・・
黄金比が自然界の事物の基本的な構成な構成に深くかかわっ
ていることだと、ラングドンは説いた。植物や動物、そして
人間についてさえも、さまざまなものの比率が不気味なほどの
正確さで１．６１８対１に迫っている。
・・・・・
世界じゅうのどのミツバチの巣を調べても、雌の数を雄の
数で割ると同じ値が得られることは知ってるかい。
・・・・そう黄金比になる。・・・・
オウムガイ・・・・この螺旋形の直径は、それより90度内側
の直径の何倍になるか想像できるかい。・・・・・黄金比だ。
神聖比率。１．６１８対１。・・・・
・・・・ヒマワリの頭花を拡大した映像だ。ここでは逆方向
の螺旋がいくつも渦巻いて並んでいる。それぞれの渦巻きを
同様に90度内側と比較したときの直径の比率は？・・・黄金比
だ。・・・・渦状に並んだ松かさの鱗片、植物に茎に葉がつく
配列、昆虫の体の分節ーーーすべてが驚くほど忠実に黄金比を
示している。
・・・・・まず、頭のてっぺんから床までの長さを測る。
つぎにそれを、へそから床までの長さで割る。答えは何だと
思う？・・・・黄金比だ。
・・・・肩から指先までの長さを測り、それを肘（ひじ）
から指先までの長さで割る。黄金比だ。腰から床までの長さ
を、膝（ひざ）から床までの長さで割る。これも黄金比。手の
指、足の指、背骨の区切れ目。黄金比、黄金比、黄金比。
きみたちひとりひとりが神聖比率の申し子なんだよ」
・・・・・・・
ギリシャのパルテノン神殿、エジプトのピラミッド、果ては
ニューヨークの国連ビルに至るまでその建築寸法に黄金比が
使われていることも明らかにした。
モーツアルトのソナタやベートーヴェンの交響曲第五番、
さらにはバルトーク、ドビュッシー、シューベルトの作品
でも、黄金比が構成上の大きな要素を占めている。
かの有名なストラディヴァリウスのバイオリンが作られた
ときに、黄金比を基準としてｆ字孔の正確な位置が決められた
こともラングドンは語り聞かせた。
『ダ・ヴィンチ・コード』より
----------------------------------------------------------
※ フィボナッチ数列
最初は１から始まる。前の数字を足したものが次の数字
となる。
１の次は、１と前の数が無いので再び１、
その次は１＋１＝２、
その次は２＋１＝３、
その次は３＋２＝５・・・というように数字を並べていくと、
次のような数列になる。
これをフィボナッチ数列という。
1･1･2･3･5･8･13･21･34･55･89･144･233･377･610････
この数列は、前の数と後の数の比率がある一定の値に収束する。
前の数を １ とすると、後の数は （１＋√５）／２ と
いう数値に収束する。
√５は、2.2360679 が概算値。
つまり 3.2360679/2＝1.6180339・・・。
後の数を １ とすると、前の数は逆数となるので
２／（１＋√５）となり、 0.6180339 となる。
この 0.618 （約６２％）こそ美しさの秘訣。
この数値はピラミッドの底辺と高さの比にも使われている。
ダヴィンチのモナリザでも使われている。
「黄金比」（黄金分割）
という数学の定理みないた構図の理論がある。
今日（8日）、読み終えた
『映画・ビデオ 演出の基礎技法』 山岸達児著
の中にも、安定した映像構図を考える上で、
非常に大事な構図理論として紹介されている。
最近、小説や映画で話題となった「ダ・ヴィンチ・コード」
の中にも、この黄金比率のくだりがかなり詳しく書かれて
いる。
＜黄金比＞
一般的に黄金比とは、１つの直線を1点で分けたとき、
長い部分と短い部分との比が、直線全体と長い部分との
比が等しくなるような分け方。黄金比・黄金分割といわ
れている。
黄金比（黄金分割）とは古くから伝わる「調和的で美
しい比率」の事。黄金比を用いたものは自然と美しく感
じると言われている。比率は約1.6対1。
古代ギリシアで発見されて以来、人間にとって最も安定
し、美しい比率とされ、美的要素の1つであるとされてる。
直線上だけではなく長方形などの図形においても黄金比
が存在するとされている。
縦と横の辺の長さの比率により、最も均斉の取れた長方形
が表され、その比率が黄金比となっている。
身近な物としては、テレホンカードやタバコの箱の縦と横
の長さの比などがある。
矩形（長方形）の２辺の比が焼く1.6対１になっている
ものを黄金矩形（おうごんくけい）という。
黄金比は正確には
1:(1+√5)/2 = 1:1.618033988.....
本の中では、「黄金比」が次のように紹介されている。
-------------------------------------------------------
バランス感覚の代表的な例に、「線分を1点によって２個
の線分にわけ、その一方の平方を他方と全体の積にすること
・・・」という黄金比の考えかたがあります。
直線を最も快適な対比になるように分割しようとすると、
いつしか線の長さは黄金分割されてしまうといわれています。
・・・・・・・
実施の分割比は、長方形の場合は、8対13（通常・3対５）
に分けられます。・・・・
『映画・ビデオ 演出の基礎技法』
-------------------------------------------------------
『ダ・ヴィンチ・コード』では、黄金比の説明のくだりは
次のように記述されている。
--------------------------------------------------------
「黄金比すなわち」ラングドンはつづけた。「１．６１８は
芸術においてきわめて重要な数値だ。その理由がわかる者は？」
・・・・・・
ラングドンは黄金比がフィボナッチ数列から導きだされる
ことを説明した。「その数列は、隣り合うふたつの項の和がつぎ
の項の値に等しいことで名高いが、隣り合うふたつの項の比
がある数へ近づいていくという性質も持っている。その数こそ
黄金比すなわち約１．６１８だ。
・・・・・・
黄金比が自然界の事物の基本的な構成な構成に深くかかわっ
ていることだと、ラングドンは説いた。植物や動物、そして
人間についてさえも、さまざまなものの比率が不気味なほどの
正確さで１．６１８対１に迫っている。
・・・・・
世界じゅうのどのミツバチの巣を調べても、雌の数を雄の
数で割ると同じ値が得られることは知ってるかい。
・・・・そう黄金比になる。・・・・
オウムガイ・・・・この螺旋形の直径は、それより90度内側
の直径の何倍になるか想像できるかい。・・・・・黄金比だ。
神聖比率。１．６１８対１。・・・・
・・・・ヒマワリの頭花を拡大した映像だ。ここでは逆方向
の螺旋がいくつも渦巻いて並んでいる。それぞれの渦巻きを
同様に90度内側と比較したときの直径の比率は？・・・黄金比
だ。・・・・渦状に並んだ松かさの鱗片、植物に茎に葉がつく
配列、昆虫の体の分節ーーーすべてが驚くほど忠実に黄金比を
示している。
・・・・・まず、頭のてっぺんから床までの長さを測る。
つぎにそれを、へそから床までの長さで割る。答えは何だと
思う？・・・・黄金比だ。
・・・・肩から指先までの長さを測り、それを肘（ひじ）
から指先までの長さで割る。黄金比だ。腰から床までの長さ
を、膝（ひざ）から床までの長さで割る。これも黄金比。手の
指、足の指、背骨の区切れ目。黄金比、黄金比、黄金比。
きみたちひとりひとりが神聖比率の申し子なんだよ」
・・・・・・・
ギリシャのパルテノン神殿、エジプトのピラミッド、果ては
ニューヨークの国連ビルに至るまでその建築寸法に黄金比が
使われていることも明らかにした。
モーツアルトのソナタやベートーヴェンの交響曲第五番、
さらにはバルトーク、ドビュッシー、シューベルトの作品
でも、黄金比が構成上の大きな要素を占めている。
かの有名なストラディヴァリウスのバイオリンが作られた
ときに、黄金比を基準としてｆ字孔の正確な位置が決められた
こともラングドンは語り聞かせた。
『ダ・ヴィンチ・コード』より
----------------------------------------------------------
※ フィボナッチ数列
最初は１から始まる。前の数字を足したものが次の数字
となる。
１の次は、１と前の数が無いので再び１、
その次は１＋１＝２、
その次は２＋１＝３、
その次は３＋２＝５・・・というように数字を並べていくと、
次のような数列になる。
これをフィボナッチ数列という。
1･1･2･3･5･8･13･21･34･55･89･144･233･377･610････
この数列は、前の数と後の数の比率がある一定の値に収束する。
前の数を １ とすると、後の数は （１＋√５）／２ と
いう数値に収束する。
√５は、2.2360679 が概算値。
つまり 3.2360679/2＝1.6180339・・・。
後の数を １ とすると、前の数は逆数となるので
２／（１＋√５）となり、 0.6180339 となる。
この 0.618 （約６２％）こそ美しさの秘訣。
この数値はピラミッドの底辺と高さの比にも使われている。
ダヴィンチのモナリザでも使われている。
長男が、江別情報図書館から借りてきた本が机の上にあったのを
読み始めたら、ハマリました。
『オオカミのあっかんべー』
木村裕一 著
ニンゲンの生活ってちょっとヘン
●健康って何
●読めない文字のほうがエライ？
●お花の本来の姿とは？
お花 ＝ 植物の性器
●着物ってよくできてる
●誕生日なんてこわくない
●病気になるなんて不公平
いちばんいいのは、食べたいものを食べたいときに
食べたい量だけ食べること。
●歳をとる意味
歳をとってはじめてわかるものもあるし、若い時にしかできない
ことがある。
若い時にしかわからないこともあるし、歳をとってはじめてできる
こともある。
人生、いつも今が旬。
●幸せな女の一生って？
●幸福と不幸の間
何を幸せとするか
●無意識にしばられてるもの
●説得力って？
自分の言葉でしゃべらなければ、言葉に説得力は生まれない
っすよね。
でも、自分の足で歩いていなければ自分の言葉も生まれない。
●成人病なんてヘン！
●お尻をふくニンゲンたち
●ごちそうの本質
●自然破壊のはじまり
ひとつの場所に意図的に同じ種類の植物ばかり植えることが、
自然の生態系バランスをくずすことになる。
ニンゲンンの男と女ってフシギ
●性風俗は季節商売
人間だけは一年中発情期。
●巨乳がどうした
●ケダモノは変態じゃない
●恥ずかしいことって何？
無防備から守ろうという気持ちが羞恥心に変化した。
●向かいあってエッチするのが正常？
●人間関係って生きている
人間関係そのものがある意味で生き物だ。
生き物だから成長したり、病気になったりケガを
したり死んだりする。
常に変化するもの。
関係があたりまえになり、相手が変化していることに
気がつかない。
●魅力ある大人って何？
●男と女の違い
●初恋遺伝子
●星占いはニンゲン専用
●男の好みと女の好み
５％は空間認識能力
オスには階級がある。
メスには階級がない。
●男っていう奴は・・・
座談会 １
テーマ 「人生の生きがいについて」
作り屋
創り家
どうせ名前を呼ばれるまでの時間をあたえられて、
それをどう楽しく過ごすかが人生。
カゴの中は退屈だから、しかたなく何かして自分の
心をごまかす。
つまり、趣味は、カゴの中にいるとどうしてもたま
ってしまうストレスの薬みたいなもの。
人間の暮らしは社会というカゴの中にいるようなもの。
そのストレスの薬が趣味。
その”夢”は、カゴから出てくる空を飛べることだか
ら夢なのだ。
つまり、日常のいろいろな制約から解きはなたれた
世界を心が自由に擬似体験するっていう意味。
日常のワクを超えた話
夢は、社会の制約から出られない心に充実感を味わわ
せて精神のバランスをとっているのではないか。
オオカミは、自分の欲望を直接行動で表現しようと
するタイプの役。
ニンゲンの社会ってカワイソウ
●お金の威力
お金で幸せは買えないけれど
お金で失う幸せはある。
●犯罪者の気持ち
●自然淘汰の法則
”子消し” ＝ こけし
●善悪なんてウソっぱち
ものの善悪なんて、相対的なもの。
●ニンゲンの本当の姿
●自然に永遠に勝てないワケ
●成功と失敗の差
ほんのちょっとの差
●殺人のルール
人間の歴史は殺戮の歴史
ニンゲンの教育ってどこかオカシイ
●イジメなんてあるに決まっている
●イジメという呼び方が悪い
●学校はイジメとの戦いの場
●反抗期と自立期
●成長するには時間がかかる？
●親の価値観は絶対か
●保護の見返りはない
●勉強の中身
●学年別にするイミ
●人生に大切な時期はふたつ
幼児期に性格がつくられて
思春期に価値観がつくられる
座談会 ２
テーマ 「２１世紀をどう生きるか」
街頭の明かり
同じように見えてるけど、ちゃんとおたがいを選び続
けている
今
すべてのものはつねに変化している
自分にとっての”今”も一瞬一瞬の変化の中にある
現実とは一瞬の今のつみかさね
今を生きていれば必ず相手にエネルギーを伝えられる。
愛 ＝ ヤジロベエ
おたがいの心を必要としあってバランスをとっている
そのバランス状態に幸せを感じる
カサの骨みなたいなヤジロベエ
ニンゲンの心ってオモシロイ
●プライドって必要？
●ダメ人間の言い分
自分が本当に自信をもった生き方をする
●自分のモノサシで世界をはかる奴
●好き、嫌い、無関心
●自分は人につられていく・・・・
他人の中にいるから自分という個性が成立する
自分の全身の姿を、自分で見ることは絶対でき
ない。
だから、鏡に映った姿を見て自分だと判断する。
他人の心の目に映った自分の影を見て、それを自分
だと判断して、そのうえで自分のポーズなんかを
決めたりしている。
自分は環境の中での相互作用でつくられている
●哲学を語る
●ウソもいろいろ
●本当の友だち
つきあうってことは、みんな無意識にしている
自己防衛を
おたがい一枚ずつはずしていくこと
最後にノーガード同士でつきあえば、本当の
友達
●不幸になるワケ
問題は今が幸せかどうか
●そのひとことが命取り
「おまえは雪女だ！」
●悪口とのつきあい方
●顔でバレる
●相手を認められる奴
●今現在の可能性
歩き続ければ、どんなところにでもいける
●世界の地軸はまがっている
みんなナナメに立っていて、誰も垂直になんて立って
いないのに、
みんな自分の見えている景色を水平だと思っている。
自分のモノサシで世界をみて、それが絶対的に正しい
と
思ってしまう
ところが、一歩引いてみたら、みんな偏っている
相手を理解しようとしたり、何かを説得しようと思
ったら、
まずその相手の傾きを知ることが大切、自分の角度
も含めて
・シリーズ あらしのよるに ６巻
・ゴンノスケのハラペコ日記シリーズ ２巻
・いっぴきオオカミシリーズ ３巻
『オオカミのあっかんべー』
２００４年３月２０日 初版第１刷発行
著者 木村裕一
多摩美術大学卒業。
造詣教育の指導、白鴎短大講師
幼児番組の企画・制作を経て、
絵本・童話作家に。著書は３００冊
を超える。
シリーズ「あらしのよるに」（講談社）は
ミリオンセラーを記録し、子どもから
大人まで熱い支持を得ている。
読み始めたら、ハマリました。
『オオカミのあっかんべー』
木村裕一 著
ニンゲンの生活ってちょっとヘン
●健康って何
●読めない文字のほうがエライ？
●お花の本来の姿とは？
お花 ＝ 植物の性器
●着物ってよくできてる
●誕生日なんてこわくない
●病気になるなんて不公平
いちばんいいのは、食べたいものを食べたいときに
食べたい量だけ食べること。
●歳をとる意味
歳をとってはじめてわかるものもあるし、若い時にしかできない
ことがある。
若い時にしかわからないこともあるし、歳をとってはじめてできる
こともある。
人生、いつも今が旬。
●幸せな女の一生って？
●幸福と不幸の間
何を幸せとするか
●無意識にしばられてるもの
●説得力って？
自分の言葉でしゃべらなければ、言葉に説得力は生まれない
っすよね。
でも、自分の足で歩いていなければ自分の言葉も生まれない。
●成人病なんてヘン！
●お尻をふくニンゲンたち
●ごちそうの本質
●自然破壊のはじまり
ひとつの場所に意図的に同じ種類の植物ばかり植えることが、
自然の生態系バランスをくずすことになる。
ニンゲンンの男と女ってフシギ
●性風俗は季節商売
人間だけは一年中発情期。
●巨乳がどうした
●ケダモノは変態じゃない
●恥ずかしいことって何？
無防備から守ろうという気持ちが羞恥心に変化した。
●向かいあってエッチするのが正常？
●人間関係って生きている
人間関係そのものがある意味で生き物だ。
生き物だから成長したり、病気になったりケガを
したり死んだりする。
常に変化するもの。
関係があたりまえになり、相手が変化していることに
気がつかない。
●魅力ある大人って何？
●男と女の違い
●初恋遺伝子
●星占いはニンゲン専用
●男の好みと女の好み
５％は空間認識能力
オスには階級がある。
メスには階級がない。
●男っていう奴は・・・
座談会 １
テーマ 「人生の生きがいについて」
作り屋
創り家
どうせ名前を呼ばれるまでの時間をあたえられて、
それをどう楽しく過ごすかが人生。
カゴの中は退屈だから、しかたなく何かして自分の
心をごまかす。
つまり、趣味は、カゴの中にいるとどうしてもたま
ってしまうストレスの薬みたいなもの。
人間の暮らしは社会というカゴの中にいるようなもの。
そのストレスの薬が趣味。
その”夢”は、カゴから出てくる空を飛べることだか
ら夢なのだ。
つまり、日常のいろいろな制約から解きはなたれた
世界を心が自由に擬似体験するっていう意味。
日常のワクを超えた話
夢は、社会の制約から出られない心に充実感を味わわ
せて精神のバランスをとっているのではないか。
オオカミは、自分の欲望を直接行動で表現しようと
するタイプの役。
ニンゲンの社会ってカワイソウ
●お金の威力
お金で幸せは買えないけれど
お金で失う幸せはある。
●犯罪者の気持ち
●自然淘汰の法則
”子消し” ＝ こけし
●善悪なんてウソっぱち
ものの善悪なんて、相対的なもの。
●ニンゲンの本当の姿
●自然に永遠に勝てないワケ
●成功と失敗の差
ほんのちょっとの差
●殺人のルール
人間の歴史は殺戮の歴史
ニンゲンの教育ってどこかオカシイ
●イジメなんてあるに決まっている
●イジメという呼び方が悪い
●学校はイジメとの戦いの場
●反抗期と自立期
●成長するには時間がかかる？
●親の価値観は絶対か
●保護の見返りはない
●勉強の中身
●学年別にするイミ
●人生に大切な時期はふたつ
幼児期に性格がつくられて
思春期に価値観がつくられる
座談会 ２
テーマ 「２１世紀をどう生きるか」
街頭の明かり
同じように見えてるけど、ちゃんとおたがいを選び続
けている
今
すべてのものはつねに変化している
自分にとっての”今”も一瞬一瞬の変化の中にある
現実とは一瞬の今のつみかさね
今を生きていれば必ず相手にエネルギーを伝えられる。
愛 ＝ ヤジロベエ
おたがいの心を必要としあってバランスをとっている
そのバランス状態に幸せを感じる
カサの骨みなたいなヤジロベエ
ニンゲンの心ってオモシロイ
●プライドって必要？
●ダメ人間の言い分
自分が本当に自信をもった生き方をする
●自分のモノサシで世界をはかる奴
●好き、嫌い、無関心
●自分は人につられていく・・・・
他人の中にいるから自分という個性が成立する
自分の全身の姿を、自分で見ることは絶対でき
ない。
だから、鏡に映った姿を見て自分だと判断する。
他人の心の目に映った自分の影を見て、それを自分
だと判断して、そのうえで自分のポーズなんかを
決めたりしている。
自分は環境の中での相互作用でつくられている
●哲学を語る
●ウソもいろいろ
●本当の友だち
つきあうってことは、みんな無意識にしている
自己防衛を
おたがい一枚ずつはずしていくこと
最後にノーガード同士でつきあえば、本当の
友達
●不幸になるワケ
問題は今が幸せかどうか
●そのひとことが命取り
「おまえは雪女だ！」
●悪口とのつきあい方
●顔でバレる
●相手を認められる奴
●今現在の可能性
歩き続ければ、どんなところにでもいける
●世界の地軸はまがっている
みんなナナメに立っていて、誰も垂直になんて立って
いないのに、
みんな自分の見えている景色を水平だと思っている。
自分のモノサシで世界をみて、それが絶対的に正しい
と
思ってしまう
ところが、一歩引いてみたら、みんな偏っている
相手を理解しようとしたり、何かを説得しようと思
ったら、
まずその相手の傾きを知ることが大切、自分の角度
も含めて
・シリーズ あらしのよるに ６巻
・ゴンノスケのハラペコ日記シリーズ ２巻
・いっぴきオオカミシリーズ ３巻
『オオカミのあっかんべー』
２００４年３月２０日 初版第１刷発行
著者 木村裕一
多摩美術大学卒業。
造詣教育の指導、白鴎短大講師
幼児番組の企画・制作を経て、
絵本・童話作家に。著書は３００冊
を超える。
シリーズ「あらしのよるに」（講談社）は
ミリオンセラーを記録し、子どもから
大人まで熱い支持を得ている。
今、
『ヤバいぜっ！デジタル日本』高城剛著・集英社新書を呼んでいます。
この本。久しぶりに目からウロコ。
<ヤバいぜっ！デジタル日本：高城剛著からの抜粋＞
==============================================
デジタルやITの時代は終わった。
IT革命などはじめからない。
・・・あるのは、コミュニケーションや
ライフスタイル革命である
ハイブリッド ＝ 混合 → 新しいスタイル
あわせる技術
ヤバい → COOL
コミュニケーション変化のスピードについてきているか
IT ・・・多くは通信技術であるが、文化ではない。
僕らは人間の秘密が解明されようとする時代に
立ち会っている。
デジタルの最後の仕事とは人間のを数値化するものだ。
→ ヒトゲノムの解読
数字にすると、なぜいいのか
→ 伝達するときに正確に伝えられる。
情報デブ ！
情報デブとは、行ったこともないのに
「知っている、知っている」
などと言って、わかった気になってばかり
いる情報過多の人を言う。
僕らは大情報時代に生きている。
僕らの頭の中の処理速度はそれほど発展している
様子はない。
根本的に情報過多の人は、ここまでと限度を決めて
インターネットを活用することができず、いつまでも
ネットをし続け、インターネットに
使われているようにも見える。
情報ダイエット ！
僕はテレビを数年前にやめた。
かつてスティービー・ワンダーは目が見えないと音の
聞こえ方が見える人たちと明らかに違う、と言った。
＜情報選択力＞
iPOdに、新しい技術はほとんどない。iPodの勝利は
スタイル
だと言える。そのスタイルにははっきりとした
時代の美学が
ある。
<時代の美学>
[クリエイティビティ] と [哲学]
スティーブ・ジョブズ
「音楽はライブが一番、iPod1は２番」
iPodとiTunesとう環境は、ただのモバイル・ツールを
クリエイティブ・ツールに変えたのである。
ゲーム
街の構造がゲーム化したから
インターネットの本質
要はバラバラで始まった世界のあちこちの
ネット同士乗り入れ可能
とするために、同じ技術を使いましょうという
約束事。
インターネットの本質とは技術的約束ごと。
携帯トリプルX
インターネットは、所詮、携帯トリプルXの
バｋックテクノロジーに
すぎない。
新しいスタイルを作ることができる。
時代は良くの悪くもスピードの時代。内容は大事だが
二の次で、何より
クイックレスポンスが大事な世の中である。
・・・・・・・・・
==================================================
>「新しいスタイル」
「ハイブリッド」
この２つの言葉が、キーワードのようです。
『ヤバいぜっ！デジタル日本』高城剛著・集英社新書を呼んでいます。
この本。久しぶりに目からウロコ。
<ヤバいぜっ！デジタル日本：高城剛著からの抜粋＞
==============================================
デジタルやITの時代は終わった。
IT革命などはじめからない。
・・・あるのは、コミュニケーションや
ライフスタイル革命である
ハイブリッド ＝ 混合 → 新しいスタイル
あわせる技術
ヤバい → COOL
コミュニケーション変化のスピードについてきているか
IT ・・・多くは通信技術であるが、文化ではない。
僕らは人間の秘密が解明されようとする時代に
立ち会っている。
デジタルの最後の仕事とは人間のを数値化するものだ。
→ ヒトゲノムの解読
数字にすると、なぜいいのか
→ 伝達するときに正確に伝えられる。
情報デブ ！
情報デブとは、行ったこともないのに
「知っている、知っている」
などと言って、わかった気になってばかり
いる情報過多の人を言う。
僕らは大情報時代に生きている。
僕らの頭の中の処理速度はそれほど発展している
様子はない。
根本的に情報過多の人は、ここまでと限度を決めて
インターネットを活用することができず、いつまでも
ネットをし続け、インターネットに
使われているようにも見える。
情報ダイエット ！
僕はテレビを数年前にやめた。
かつてスティービー・ワンダーは目が見えないと音の
聞こえ方が見える人たちと明らかに違う、と言った。
＜情報選択力＞
iPOdに、新しい技術はほとんどない。iPodの勝利は
スタイル
だと言える。そのスタイルにははっきりとした
時代の美学が
ある。
<時代の美学>
[クリエイティビティ] と [哲学]
スティーブ・ジョブズ
「音楽はライブが一番、iPod1は２番」
iPodとiTunesとう環境は、ただのモバイル・ツールを
クリエイティブ・ツールに変えたのである。
ゲーム
街の構造がゲーム化したから
インターネットの本質
要はバラバラで始まった世界のあちこちの
ネット同士乗り入れ可能
とするために、同じ技術を使いましょうという
約束事。
インターネットの本質とは技術的約束ごと。
携帯トリプルX
インターネットは、所詮、携帯トリプルXの
バｋックテクノロジーに
すぎない。
新しいスタイルを作ることができる。
時代は良くの悪くもスピードの時代。内容は大事だが
二の次で、何より
クイックレスポンスが大事な世の中である。
・・・・・・・・・
==================================================
>「新しいスタイル」
「ハイブリッド」
この２つの言葉が、キーワードのようです。
新潮新書
『ハリウッドで勝て！』
一瀬隆重著
読みました。
末席ながら、映像ビジネスを志す身にとっては
刺激のある本でした。
映像業界でのプロデューサーの役割、参考になりました。
インディベンデント・プロデューサー
という存在があるのですね。初めて知りました。
それより
懐かしい映画のタイトルのオンパレードに
興奮すらしました。
「ウルトラＱ」
からスタートして
「ウルトラマン」「ウルトラセブン」
「フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ」
「ゴジラ」「空の大怪獣ラドン」
「ウエスト・サイド物語」
「黄金狂時代」「モダン・タイムス」
「冒険者たち」
「ポセイドン・アドベンチャー」
「犬神家の一族」
「人間の証明」「野生の証明」「蘇える金狼」「白昼の死角」
「悪魔が来りて笛を吹く」「戦国自衛隊」「復活の日」
「HOUSE ハウス」
「ねらわれた学園」「時をかける少女」
「細雪」
「悪魔の手毬唄」「獄門島」
「夢で逢いましょう」「星くず兄弟の伝説」
「夢みるように眠りたい」
「エマニエル夫人」
「戦場のメリークリスマス」
「乱」
「ストレンジャー・ザン・パラダイス」
「ダウン・バイ・ロー」
「ブラザー・フロム・アナザー・プラネット」
「帝都物語」
「エイリアン」
「ヒドゥン」
「チャイニーズ・ゴースト・ストーリー」
「Ｍｒ.Boo！」「男たちの挽歌」
「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ」
「孔雀王」
「ガメラ」
「ローレライ」「日本沈没」
「踊る大捜査線 THE MOVIE2」
「南極物語」「帝都大戦」
「リング」
「ポリス・ストーリー３」「レッド・ブロンクス」
「エルム街の悪夢４」「アビス」
「死霊のしたたり」「ミクロキッズ」
「どっちにするの」
「ゴジラ モスラ キングギドラ 大怪獣総攻撃」
「ウルトラマンマックス」
「就職戦線異状なし」「東京ラブストーリー」
「ネクロノミカン」
「ヤクザＶＳマフィア」「刺青 IREZUMI」
「ロード・オブ・ザ・リング」「サイドウェイ」
「NO WAY BACK 逃走遊戯」「グラディエーター」
「スコーピオン・キング」「X-MEN2」「DRIVE 破壊王」
「トゥルー・ロマンス」「バイオハザード」
「クライング・フリーマン」「座頭市」「子連れ狼」
「ジェヴォーダンの獣」「サイレントヒル」
「私をスキーに連れていって」「彼女が水着にきがえたら」
「黄泉がえり」「ジョゼと虎と魚たち」「NANA」
「世界の中心で愛をさけぶ」「いま、会いにゆきます」
「電車男」「SMAP×SMAP」「らせん」「女優霊」
「大失恋」「クリスマス黙示録」「もういちど逢いたくて」
「修羅雪姫」「恋に唄えば」「奇談」
「男はつらいよ」
「呪怨」「呪怨２」「LoveLetter」「Shall we ダンス？」
「りんぐ２」「仄暗い水の底から」
「キル・ビル Vol.1」「ブレイド２」「HERO」「LOVE SONG」
「南極物語」「イルマーレ」「インファナル・アフェア」
「箪笥」「スパイダーマン」「死霊のはらわた」
「タイタニック」「ムーラン・ルージュ」「プリティ・ウーマン」
「ワンス･アポン・ア・タイム・イン・アメリカ」「Mr.&Mrs.スミス」
「エイリアンVS.プレデター」「アイ、ロボット」
「スター･ウォーズ」「X-メン」「北斗の拳」
「ハウルの動く城」「交渉人 真下正義」「劇場版ポケットモンスター
／ミュウと波導の勇者ルカリオ」「容疑者 室井慎次」
「ALWAYS 三丁目の夕日」「北の零年」「ローレライ」
「星になった少年」「亡国のイージス」「妖怪大戦争」「日本沈没」
「たそがれ清兵衛」「マルサの女」「GOZILLA」
「クリープショー」「感染」「YOMI」
「THE JUON/呪怨」
ずいぶん
ありますね。
見た映画もありますが、
見てない映画がずいぶんあるなぁ〜〜！
だから、映画は面白い！！ ？
『ハリウッドで勝て！』
一瀬隆重著
読みました。
末席ながら、映像ビジネスを志す身にとっては
刺激のある本でした。
映像業界でのプロデューサーの役割、参考になりました。
インディベンデント・プロデューサー
という存在があるのですね。初めて知りました。
それより
懐かしい映画のタイトルのオンパレードに
興奮すらしました。
「ウルトラＱ」
からスタートして
「ウルトラマン」「ウルトラセブン」
「フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ」
「ゴジラ」「空の大怪獣ラドン」
「ウエスト・サイド物語」
「黄金狂時代」「モダン・タイムス」
「冒険者たち」
「ポセイドン・アドベンチャー」
「犬神家の一族」
「人間の証明」「野生の証明」「蘇える金狼」「白昼の死角」
「悪魔が来りて笛を吹く」「戦国自衛隊」「復活の日」
「HOUSE ハウス」
「ねらわれた学園」「時をかける少女」
「細雪」
「悪魔の手毬唄」「獄門島」
「夢で逢いましょう」「星くず兄弟の伝説」
「夢みるように眠りたい」
「エマニエル夫人」
「戦場のメリークリスマス」
「乱」
「ストレンジャー・ザン・パラダイス」
「ダウン・バイ・ロー」
「ブラザー・フロム・アナザー・プラネット」
「帝都物語」
「エイリアン」
「ヒドゥン」
「チャイニーズ・ゴースト・ストーリー」
「Ｍｒ.Boo！」「男たちの挽歌」
「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ」
「孔雀王」
「ガメラ」
「ローレライ」「日本沈没」
「踊る大捜査線 THE MOVIE2」
「南極物語」「帝都大戦」
「リング」
「ポリス・ストーリー３」「レッド・ブロンクス」
「エルム街の悪夢４」「アビス」
「死霊のしたたり」「ミクロキッズ」
「どっちにするの」
「ゴジラ モスラ キングギドラ 大怪獣総攻撃」
「ウルトラマンマックス」
「就職戦線異状なし」「東京ラブストーリー」
「ネクロノミカン」
「ヤクザＶＳマフィア」「刺青 IREZUMI」
「ロード・オブ・ザ・リング」「サイドウェイ」
「NO WAY BACK 逃走遊戯」「グラディエーター」
「スコーピオン・キング」「X-MEN2」「DRIVE 破壊王」
「トゥルー・ロマンス」「バイオハザード」
「クライング・フリーマン」「座頭市」「子連れ狼」
「ジェヴォーダンの獣」「サイレントヒル」
「私をスキーに連れていって」「彼女が水着にきがえたら」
「黄泉がえり」「ジョゼと虎と魚たち」「NANA」
「世界の中心で愛をさけぶ」「いま、会いにゆきます」
「電車男」「SMAP×SMAP」「らせん」「女優霊」
「大失恋」「クリスマス黙示録」「もういちど逢いたくて」
「修羅雪姫」「恋に唄えば」「奇談」
「男はつらいよ」
「呪怨」「呪怨２」「LoveLetter」「Shall we ダンス？」
「りんぐ２」「仄暗い水の底から」
「キル・ビル Vol.1」「ブレイド２」「HERO」「LOVE SONG」
「南極物語」「イルマーレ」「インファナル・アフェア」
「箪笥」「スパイダーマン」「死霊のはらわた」
「タイタニック」「ムーラン・ルージュ」「プリティ・ウーマン」
「ワンス･アポン・ア・タイム・イン・アメリカ」「Mr.&Mrs.スミス」
「エイリアンVS.プレデター」「アイ、ロボット」
「スター･ウォーズ」「X-メン」「北斗の拳」
「ハウルの動く城」「交渉人 真下正義」「劇場版ポケットモンスター
／ミュウと波導の勇者ルカリオ」「容疑者 室井慎次」
「ALWAYS 三丁目の夕日」「北の零年」「ローレライ」
「星になった少年」「亡国のイージス」「妖怪大戦争」「日本沈没」
「たそがれ清兵衛」「マルサの女」「GOZILLA」
「クリープショー」「感染」「YOMI」
「THE JUON/呪怨」
ずいぶん
ありますね。
見た映画もありますが、
見てない映画がずいぶんあるなぁ〜〜！
だから、映画は面白い！！ ？
